从1979开始的文艺时代 第672节(2 / 4)

投票推荐 加入书签 留言反馈

  在短暂的推辞之后,石铁生作为《渴望》剧本的主笔,第一个发言道:
  “我觉得《渴望》的成功靠的是人情味儿,一座四合院,一栋小洋楼,两组四户三代人的悲欢离合扣人心弦,感人肺腑,这种有人情味儿、有生活气息、有恩怨纠葛的故事,很难不吸引观众。”
  “我同意铁生同志的说法。”
  郑小龙紧随其后,“《渴望》的成功,对电视剧如何深层次地反映人际关系和道德观念,无疑是一次宝贵的探索,就如同主题曲中唱的那样,‘恩怨忘却,留下真情从头说’。”
  然后话锋一转道:“这也是得益于我们中心在年初,对出品的电视剧结构进行了大幅度的调整改革,为了取得更多的社会效益,确立了写实生活类、情景喜剧类,以及历史艺术类并行的策略。”
  “《渴望》的确是写实社会类电视剧。”
  艾部长在嘴里念叨了几句,“我记得还有一种说法,叫‘新写实主义’对吗?”
  “是!”
  石铁生瞥了眼方言,说这种提法就是由他这个《渴望》的总编剧所提出来的。
  这话一出,在场所有人的注意力不约而同地聚焦在方言的身上。
  “方言同志,你既然是《渴望》的总编剧,又是‘新写实主义’的首倡者。”
  艾部长说:“不如就请你来跟大家交流一下创作的心得和经验吧。”
  “咳咳。”
  方言被叫了起来,战术性地咳嗽了一声,然后站起身,环顾四周。
  “在说之前,我想问大家一个问题,《渴望》是‘阳春白雪’,还是‘下里巴人’?
  第653章 可不能夺我挚爱
  《渴望》到底是“阳春白雪”,还是“下里巴人”,一时间在众人当中引起热议。
  有的支持前者,有的支持后者,也有的认为两者兼有。
  艾部长敲了下桌面是,示意所有人安静下来,然后把目光投向方言:
  “那你觉得是什么呢?”
  “《渴望》自然既是‘阳春白雪’,又是‘下里巴人’。”
  方言语气认真道:“而这也正是电视剧之所以能取得成功的原因。”
  说话间,扫视了全场一圈,“剧中人大部分都怀着对真诚和美好生活的渴望,在真与假、美与丑、善与恶的较量中完善着自己,促使观众去思考、去认识现实生活,这是社会艺术层面的。”
  “此外,贴近群众真实生活的写照,能让观众最大程度地接纳,甚至是喜爱《渴望》。”
  “这个就是得益于现实生活层面!”
  “这话说得很有道理。”
  座谈会的所有人细细地品味一番,都认为方言言之有理。
  “而且不只是《渴望》,之前我们和电视艺术中心合作的《我爱我家》也是同理。”
  方言一本正经,“虽然《渴望》和《我爱我家》的类型不一样,《我爱我家》是情景喜剧,但是在风格上却是如出一辙,都是社会写实类电视剧,而这种电视剧一般要遵守三大基本原则。”
  包括艾部长在内,众人无不好奇。 ↑返回顶部↑

章节目录